De citeva zile bune ne mindrim toti cu expozitia  Darwin’s Room  a pictorului Adrian Ghenie, care reprezinta Romania intr-una dintre cele mai importante manifestari internationale dedicata artei contemporane, Biennale di Venetia.

Despre Pavilionul Romaniei au scris toate marile publicatii ale lumii (mai jos citeva trimiteri la articole din presa internationala), iar criticii de specialitate au plasat intregul concept creat in jurul Pavilionului Romaniei in top 5 al expozitiilor din acest an.

E de departe cea mai laudata participare a Romaniei la Bienala din ultimii (multi) ani si-a fost, din nou, un context in care s-a vorbit despre Romania la superlativ.

Dar, dincolo de talentul domnului Adrian Ghenie si respectul de care se bucura pe piata internationala ( a fost pe primul loc in topul celor mai bine tranzactionati artisti din lume in 2014), cred ca succesul Pavilionului Romaniei la Bienala de la Venetia e despre bun simt si profesionalism.

*

(Adrian Ghenie – foto Sabina Dragomir)

Cind Ministerul Culturii a anuntat cistigatorul care va reprezenta in acest an Romania la Venetia ( se intimpla catre sfirsitul lui ianuarie), in motivarea comisiei era trecut :

” … proiectul s-a remarcat printr-o prezentare convingătoare, bine articulată şi detaliată, precum şi prin caracterul său sustenabil. Notabilă este colaborarea cu multiple galerii internaţionale care asigură un impresionant sprijin logistic şi financiar, precum şi aspectul său educativ, reprezentat prin parteneriatele realizate cu instituţiile de învăţământ superior din ţară. Alegerea proiectului «Adrian Ghenie – Darwin’s Room» asigură vizibilitate pavilionului, detaşându-se de celelalte proiecte prin eficacitatea strategiei de promovare. Conceptul curatorial este, de asemenea, bine articulat şi adecvat conceptului general al bienalei, atât la nivelul arhitecturii expoziţionale (care utilizează istoria Pavilionului ca filtru al memoriei), cât şi la nivelul dialogului dintre medii (pictură şi film documentar) care explorează climatul actual de instabilitate politică şi socială”.

Ce s-a realizat de fapt pina la inaugurarea din 9 mai?

Adrian Ghenie a platit din banii lui renovarea Pavilionului Romaniei care era foarte deteriorat si nu oferea conditii bune pentru expunerea picturilor. Renovarea s-a facut cu unul dintre cei mai premiati arhitecti romani, un tinar din generatia lui Ghenie si a curatorului expozitiei (Mihai Pop), arhitectul Atilla KIM. Renovarea a inceput la mijlocul lui martie si a fost realizata cu o echipa de muncitori mixta – nemti si romani.

Pavilionul astfel renovat inseamna mai mult decit “sustenabilitate”, inseamna ca Ghenie si echipa domniei sale a facut, cu discretie, bun simt si dorinta de a fi totul cu adevarat cit mai bine, treaba statului roman, a Ministerului Culturii.

Nu e prima data cind Adrian Ghenie plateste din banii domniei sale pentru ca acte culturale romanesti sa fie promovate in strainatate. Cind ICR a taiat fondurile pentru Making Waves – festivalul de film romanesc de la New York (care ne-a adus multa credibilitate in industrie si cronici superbe in presa americana), domnul Ghenie a donat incasarile unei lucrari de-a sa pentru a ajuta la finantare.

Strategia de comunicare si de cooperare cu mari galerii din lume a fost realizata cu participarea a patru oameni: Mihai Pop – curatorul, Cristian Neagoe – responsabilul de comunicare pentru Romania, Oana Radu – directorul de dezvoltare si Corina Suteu – directorul de proiect. Compania Sutton PR a asigurat relatiile publice pentru presa internationala.

 Corina Suteu – aceeasi persoana care a reusit prin munca de la ICR NY sa creeze conexiuni reale si viabile, sustenabile, intre reprezentati importanti ai culturii noastre contemporane si cea americana. Si pe care Ministerul Culturii din Romania, precum si Senatul (care are in grija ICR) au pus-o pe linie moarta, evident cu oarece interese politice.

Orice persoana care a lucrat pe bune cu presa internationala (adica nu a platit pentru atentie – premii sau articole in ziare, sau orice altceva) stie ca, “in liga mare”, jurnalistii, expertii, criticii de arta (sau de film) au nevoie de citeva clipe ca sa evalueze daca esti cu adevarat profesionist.

Si daca astazi avem in presa internationala o avalansa de articole si de reactii super pozitive despre Pavilionul Romaniei la Venetia e pentru ca intregul mecanism din spate a functionat – cu fiecare dintre elemente – la capacitate de super profesionisti.

Paradoxal, toti oamenii din proiect au fost atacati, denigrati, ignorati de autoritatile romane, de-a lungul timpului,  pe diverse canale.

Din afara, fara sa fi vorbit o clipa cu Corina Suteu, mi se pare ca proiectul pe care l-a dus la capat si de data asta e inca o demonstratie exemplara despre profesionalism, despre cunoasterea fina a nuantelor dintr-o industrie (cea a promovarii culturii “hi class”) care e super pretentioasa si greu accesibila.

Si cred, cum spuneam la inceput, ca succesul a venit pentru ca fiecare a facut totul cu bun simt, discretie si profesionalism.

Corina Suteu impreuna cu Adrian Ghenie

***

Darwin’s Room este un proiect inițiat de Fabrica de Pensule (Cluj) în parteneriat executiv cu Asociația Film ETC. (București) și în colaborare cu Universitatea Națională de Arte București, Universitatea de Artă și Design Cluj, Universitatea de Arte „George Enescu” Iași, Editura Hatje Cantz (Germania), PACE Gallery (New York), Galerie Thaddaeus Ropac (Paris), Galerie Judin (Berlin), Tim Van Laere Gallery (Anvers), Galeria Plan B (Cluj, Berlin), Asociația Galeriilor de Artă Contemporană din România.

***

Expoziția a fost vizitată în cele trei zile de previzionare de personalități ale lumii artistice contemporane precum Massimiliano Gioni (curatorul Bienalei de la Veneția 2013), Hans Ulrich Obrist (co-curator al Bienalei în 2003), Kasper König (curator al Manifesta 10), René Block (director artistic al Kunsthalle Museum Fridericianum), Juliet Bingham (Tate Modern), Jane Neal, galeriști precum Rodica Seward (Tajan), Thaddaeus Ropac, Tim van Laere, Peter Boris (vicepreședinte executiv al PACE Gallery), Mihai Nicodim, designerul Rick Owens, alături de personalități din România: profesorul Ioan Sbârciu, Călin Dan (directorul MNAC), Petru Lucaci (președintele Uniunii Artiștilor Plastici), Timotei Nădășan și Alexandru Polgar (IDEA), colecționarul Mircea Pinte.

La vernisaj au fost prezenți Victor Man, Mircea Cantor, Gabriela Vanga și artiștii din expoziția „Inventing the Truth”, Michele Bressan, Carmen Dobre-Hametner, Alex Mirutziu, Lea Rasovszky, Ștefan Sava și Larisa Sitar, alături de curatorul Diana Marincu și coordonatorii proiectului, Suzana Dan și Silvia Rogozea.

*

The New York Times art critic Scott Reyburn talks to Adrian Ghenie about the crazy pressures of the art market and the paintings in the Romanian Pavilion.

Il Giornale : “The best thing at the Venice Biennale? The great Romanian painter Adrian Ghenie.”

Les echos De loin le meilleur pavillon est celui du roumain, Adrian Ghenie (né en 1977). Ghenie peint dans un tourbillon de violences, de mouvements, de couleurs et d’imprégnations d’histoire de l’art (photo). Ghenie est un homme de grand talent sans aucun doute. Cette mini –rétrospective est la démonstration du fait que le peintre s’inscrit dans la continuité de la grande peinture. Il n’est pas une découverte et le marché de l’art s’excite d’ailleurs autour de son œuvre.

Dazed Digital: Ghenie’s solo presenation at the Romanian Pavilion was a surprise hit. In a room themed around The Dissonances of History were strange portraits of dead dictators and political figures that included a wildly good portrait of a dead Lenin that felt like the last nail in the coffin for contemporary socialism.

The Sydney Morning Herald: “It was refreshing to find some painting in the Giardini, although Adrian Ghenie in the Romanian pavilion was shrewd enough to also provide a conceptual rationale for his show, Darwin’s Room.”

*

Pavilionul Romaniei, impreuna cu toate celelalte proiecte din Bienala, poate fi vizitat in Venetia pina pe 22 noiembrie.

fotografiile sunt realizate de Sabina Dragomir pentru Adrian Ghenie: Darwin’s Room